让伟大而辉煌的母亲形象定格于永恒的瞬间
 
——读戈阳青《浩世微尘》的“母亲”
 
涂　强
 
 
　　文章提要：
　　母亲作为一个永恒的题材，千百年来已被中外名家写了成千上万，但在戈阳青先生笔下的母亲形象却是何等独树一帜，与众不同，寥寥数笔，便让一个血肉丰满、伟大而辉煌的母亲形象跃然纸上，入木三分。戈先生所塑造的这么一个独特的、像丰碑一样的母亲形象，是我们不曾看见的，是否可以这样说，这难道不是我们文学作品中已经久违了的文学典型形象吗？好久，好久都没出现一个塑造得如此生动、鲜活、传神的母亲的典型文学形象了！
　　戈阳青先生通过他独有的心理历程和对生命的体验与感悟，经过高度的凝练，用唯美诗意化的语言，抓住了母亲这一典型形象的内心世界和细微的面部表情，将母亲这一伟大而挚爱的形象，定格于辉煌的瞬间。我认为，这是先生对中国文学和诗歌独有、独特的贡献，使中国文学画廊中，又增添了一个可以传神的、可堪称为中国20世纪母亲典型形象的佳话。
 
 
　　说句大实话，手捧《浩世微尘》诗词集，阅读后总体感受它是一部自上个世纪“五·四”以来，或者说建国五十多年来，文坛和诗歌界具有的一部时代力作。诗词文集中的许多篇章，都可堪称为传世佳作。我相信，许多读者在仔细阅读后定会有这样的认同与评价。

　　该诗词集中，诗、词、翻译诗有一条真、善、美的主线贯穿作品始终，其水准都达到了一个空前的高度，既精彩、精致和精美，且又显得那么空灵自由、潇洒得体，富有内涵。

　　开篇之作的《母亲》，就是一篇令我、令我们、令众多人为之震撼的作品！

　　“母亲的春天哪里去了/是谁盗走了/那张青春的脸//三十二年/岁月刹那的画廊/一支揉断衷肠的笔/在母亲玉洁的肖像上/绘出怯生生的憔悴//我总不敢正视母亲的笑/揪心地怕你无止境的深情/我渴望失明，让我心中/永远只有那幅纯荷的素描”（《母亲》）

　　母亲作为一个永恒的题材，千百年来已被中外名家写了成千上万，但在戈阳青先生笔下的母亲形象却是何等独树一帜，与众不同，寥寥数笔，便让一个血肉丰满、伟大而辉煌的母亲形象跃然纸上，入木三分。戈先生所塑造的这么一个独特的、像丰碑一样的母亲形象，是我们不曾看见的，是否可以这样说，这难道不是我们文学作品中已经久违了的文学典型形象吗？好久，好久都没出现一个塑造得如此生动、鲜活、传神的母亲的典型文学形象了！

　　戈阳青先生通过他独有的心理历程和对生命的体验与感悟，经过高度的凝练，用唯美诗意化的语言，抓住了母亲这一典型形象的内心世界和细微的面部表情，将母亲这一伟大而挚爱的形象，定格于辉煌的瞬间。我认为，这是作者戈阳青先生对中国文学和诗歌独有、独特的贡献，使中国文学画廊中，又增添了一个可以传神的、可堪称为中国20世纪母亲典型形象的佳话，这应该是一个了不起的成就，值得中国文坛和诗歌界好好总结。

　　戈先生诗词和现代诗歌中佳作不乏，几乎都能小中见大，或化平凡为神奇，很小的题目、普通的凡人小事，在作者笔下都显得极富生命力。之所以《母亲》、《分娩》、《吃草莓》等等能感动和震撼你，是因为作者以惊人的才智、气魄和思想，运用极美的文学诗歌意象和恰如的文学结构，直抒胸臆，扣人心扉，以他特有的生命体验与感悟，自己置身其间，真切地记录下情感经历。他的作品写得如此唯美、如此透明，相信他自己也感动了，因为大凡中外文学经典作品，首先只有感动自己的东西才会感动和打动别人。

　　罗曼·罗兰讲得好：“要想把阳光播撒到别人心里去，总得自己心里有阳光才行”。感谢作者把这么精致、这么美好的诗句通过他的作品奉献给读者大众，才使我们能一起去分享他的苦乐，得以让我们走进他心灵的殿堂，触摸到他脉搏的跳动。此时此刻，主观与客观，主体与客体，作者与读者便共振共鸣，融为一体了。我想，这应该是本诗词集能产生轰动效应的前提和关键。

　　我注意到了，在戈阳青先生的诗歌中，许多文坛大家和普通读者都拿《母亲》、《分娩》、《吃草莓》等作为赏析和引用的对象，而其中尤以《母亲》中的母亲形象为甚:

　　“许多人都喜欢《母亲》。他喜欢母亲是追寻母亲的青春，第一句话就说：‘母亲的春天哪里去了/是谁盗走了/那张青春的脸’，这个角度就很新，切入对母亲的思念。他说‘我渴望失明’，我失明以后，‘让我的心中/永远只有那幅纯荷的素描’。我觉得他这个角度写对母亲的亲情，是非常有新意的。我们做子女的生怕父母年老，过去，希望永远保持青春美丽的母亲的形象。”——诗评家谢冕

　　“《浩世微尘》的开篇之作《母亲》，在书写亲情的诗歌当中，就是一首令人惊诧的绝句：‘母亲的春天哪里去了/是谁盗走了/那张青春的脸’。这岂不是所有做儿女的人都曾经暗暗地发出的一种疑问吗？太普遍了，又太揪心了，但许多人在一阵揪心过后也就无奈了。可是诗人知道，他痴情于母爱，他报答，以至于发出那种绝顶的誓言：‘我渴望失明，让我心中/永远只有那幅纯荷的素描’。”——编辑家崔道怡

　　“《母亲》，写的真好。‘我渴望失明’，愿意看不见，想象将来是多么美好，人性多么美好，写得非常好，能理解。它的深度还不仅仅是写母亲，甚至可以说写人生，人生的三个永恒：悲欢、生死、轮回。”——文艺评论家阎纲

　　“世上有难以计数的歌颂母亲的伟大和母子情深的作品，而象戈阳青先生如此下笔的有几人？”——河北作家徐淙泉

　　“诗人在《母亲》中说，‘三十二年/岁月刹那的画廊/一支揉断衷肠的笔/在母亲玉洁的肖像上/绘出怯生生的憔悴’读后似有一把锋利的刻刀，轻轻划过心房，虽不致人死亡，但锥心的痛让人无法再忽视母亲的伟大，那无怨无悔的爱让我觉得自己渺小而卑微。”——北京广播学院研究生谢蓓

　　“古今中外，有多少描写母爱的诗篇，或许多多少少只是从不同的角度去描写母爱的伟大，而戈阳青先生的《母亲》一诗，却在生动描绘了伟大的母爱之后，用一句‘我渴望失明’这一千古绝唱，将与伟大母爱相对应的、儿女们对母亲的那份同样深刻执著、发自灵魂最深处的爱，推到了极至！”——流行音乐词曲作者谢逸波

　　文学作品，尤其是诗歌，贵在感人、动人。一个作品能打动那么多不同阶层的读者，其珍贵价值可谓昭然若示。诗人叶延滨感叹道：“戈阳青这个诗集，给我感觉非常可贵的就是，人类无论在什么时候，提供一个经验，只要真实再现，哪怕放了多少年再拿来看的时候，只要是真实感受过的东西，还可以感动。”诗人李瑛则认为：“作者能够得心应手，表达自己对于社会，对于人生，对于亲情、爱情、世界的种种思考，是很不容易的。”

　　我还要郑重说明一点的是，戈阳青先生的《母亲》这首诗，从整体上来看，的确达到了一个相当的高度，我在此称之为近来中国文坛上又一个大事、盛事。《母亲》最大成功、最大欣慰之点，是作者为中国文坛诗坛创造了一个魅力四射、个性化形象十分突出的典型人物形象。以前的母亲形象多属一般、缺乏分量，我们几乎记不住她们的面部特征，这是需要引起注意的。而这一次戈阳青先生为中国塑造的这么一个母亲形象，应该在中国文学的年轮上、在中国文学史上留下浓墨重彩的一笔，这无疑是本诗集中的一大亮点和贡献。

　　自这个“母亲”形象塑造以来，以前的母亲形象便被打破了。我始终坚持认为这是十分理智的，也是理所当然的。理由在于：因为文学典型人物一般都有巨大的艺术感染力量，能够经受得住历史的考验，在不同的时代不同国度焕发出永久的艺术魅力。

　　而母亲的成功也在于作者合理运用了文学中的想象比喻手法，因为任何艺术欣赏都需要想象，只有运用想象，才能透过语言而感知作品中的形象，而欣赏形象感知是最基本的，无形象感知就没有最起码的欣赏。作者的高明之处，在于极大的调动了文学中一切合理手段，来营造母亲周边的生活氛围和殚精竭虑，同时给读者留下了无限的想象空间，既写得实又写得空灵，虚实相间，造成了文学意象中的朦胧美，这真乃大手笔矣。我们从《母亲》中似乎都能够感知到什么，能够触摸到什么，都有似曾相识的感觉，于是这个认知程度便很普遍和广泛了，人们可以接受并记住这个独有的母亲形象，便顺理成章了。

　　文学典型形象首先是属于文学形象范畴的，它应该具有文学形象所具有的一切特点，必须有鲜明突出的个性并总是能表现一般社会生活的本质和规律，具有广泛深远的概括性。我们说《母亲》所刻画的不愧为文学的典型形象，是因为，她除了是塑造得很成功的文学形象外，还必须具有很高的思想价值和社会价值，特别是具有极高的艺术独创性。

　　笔者认为《母亲》形象是五四以来，建国以来，乃至千年以来，文学诗歌作品中塑造得最为生动传神的母亲典型形象之一，我们读完仔细思索，甚至可以感觉到母亲的脉搏和心脏在和我们一起跳动。

　　好一个活脱脱的母亲形象诞生了，这是值得文坛诗歌界和广大读者高兴和欣慰的盛事。

　　母亲是伟大的！能够让伟大而辉煌的母亲形象定格于永恒的瞬间，能够为大众创造不朽的母亲形象，其情怀同样是伟大的。
 
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2004年1月·(作者系钮华科技有限公司外事主管)