发言提要： 　　我觉得戈阳青在诗体的探索上确实做了很多努力和新的尝试，而且取得了可喜的成绩，也可以说取得了很大成绩。他的诗，包括新诗，包括诗词，总体看来，与当前自由体的新诗有所不同，这一点还是很突出的。因为他在语言的锤炼上下了功夫，在诗歌的形式上也是很考究的。 　　戈阳青也很注重诗的意境的创造，这也是现在一些诗歌所缺乏的。他努力地克服新诗存在的毛病，比如散慢，味道很淡，淡而无味，他的诗在这一点是有可取之处的。他的诗词和现在的诗词不太一样，其特点一个是比较注重意象创造，其次是能够注意根据表情达意内容的需要，在表现形式上也很讲究，其表现形式是灵活多变的。 　　他的诗既不同于现在自由散漫的新诗，也不同于死守格律的旧体诗词，是不是可以说，这是他在诗歌体裁上的一种探索。 　　总的看，我觉得戈阳青在诗体的探索上，确实做了很多努力和新的尝试，而且取得了可喜的成绩，也可以说取得了很大成绩。这一点应当予以充分肯定。 　　当时我看了他的诗，出版之前看了一篇文章，我有这么一个印象，今天几位同志也谈了这个问题，这个印象进一步加深了。在诗体的探索上，戈阳青确实做了很多努力，取得了很大成绩。 　　他的诗，包括新诗，包括诗词，总体看来，与当前自由体的新诗有所不同，这一点还是很突出的。因为他在语言的锤炼上下了功夫，在诗歌的形式上也是很考究的。当前大量的新诗不大重视形式，不大讲究语言的锤炼，当然不是说戈阳青的语言锤炼达到多高的成就，但是确实是下了功夫。 　　当然，戈阳青也很注重诗的意境的创造，他的诗在这一点上很突出。这也是现在一些诗歌所缺乏的。当前相当一部分年轻人的诗不太讲究意韵，而他努力地克服新诗存在的毛病，比如散慢，味道很淡，淡而无味，他的诗在这一点是有可取之处的。 　　他的诗词也不同于现在比较火爆的格律体旧诗词，我现在在《中华诗词》接触旧诗词比较多，所以这方面的感受比较深。他的诗词和现在的诗词不太一样，一个是比较注重意向创造，另外也能够注意根据表情达意内容的需要，在表现形式上也很讲究，其表现形式是灵活多变的。他的诗词并没有标词牌，这是他一个高明之处，可以不标。如果要标词牌，或者是标律绝，就应该按照律绝去办，要严格，不是一字不差，就是基本要合乎律绝的要求。这是他在诗词创作上的一种实验。 　　现在有相当一部分诗词死守格律不变，不光死守格律，而且死抱着旧律不放，这一点我感觉特别突出。有些诗词刊物不用格律，写得很有特点，就是不发。这一点，戈阳青的实验很有意义。相当一部分的旧体诗作者不是写诗词，是在写格律，格律有了，诗词没了，这种现象在诗词界是必须要改变的。 　　鲁迅在多少年前讲过一句话，经常被很多评论家引用，新评论家在用，老评论家也在用，非常有名的一句话，很值得我们思考：“诗序有形式，要易记、易懂、易唱、动听，但是格律不要太严，要有韵，不一定是旧诗韵，顺口就好。”鲁迅这个话对当前新诗的见解，对诗词界也是对症良药，对新诗和旧体格律都说到点子上，就像鲁迅针对我们当前的诗坛说的。 　　从戈阳青的诗词作品来看，他好像也在自觉不自觉地按照鲁迅的标准进行创作，他是很讲究形式，跟现在一些散文诗比较起来看就知道了，他很注重形式，很多古典的诗词曲相类似，但是又不像古典诗词要求那么严，也押韵，押韵不用旧体。如果按普通话的语音，古时候相当一部分字词在今天是不押韵的。因此，我觉得戈阳青的实验很有意义，应该充分肯定。 　　他的诗既不同于现在自由散漫的新诗，也不同于死守格律的旧体诗词，是不是可以说，这是他在诗歌体裁上的一种探索。但是又不是毛主席讲的那种新体诗歌，还不是很成熟，但在实验，这种实验很有意义。 　　实际已经有一些老诗人在实验，杨义出过一本诗集，把词牌都写进去了，不讲格律，不讲平仄，不讲对仗，诗词界就有看法了，有所批评，但是这个实验还是有意义的。刘征是现在诗词界的大家，他也写过这种诗。当然还有一些写自度曲，刘征也写过自度曲，在这方面也做实验了。经过大家多方面的实验，新的诗歌慢慢就会形成。毛主席讲过，要形成一套能够吸引广大读者的新诗词，新的诗词是一套，多方面，大家从各种角度，通过各种形式进行实验，我想新体诗词会出现。 　　刚才马老讲的一条我很赞成，新体和旧体应该融合，互相借鉴，会成为好诗。 ◎选择阅读其它发言…… 2003年12月23日·在戈阳青诗集《浩世微尘》研讨会上的发言· （根据现场速记整理，未经本人审阅）