发言提要： 　　戈阳青这本书给我很多新鲜的东西，在这些新鲜东西中间引起了我很多思考。 　　我认为，最好不要讲改革，应该讲创新。因为旧体诗词、格律诗不能改，确实已经非常成熟、完整、严密，再改革反倒不好。但可以创新，在接受传统的基础上，我们要创造新的东西。 　　首先看《浩世微尘》词这一部分。看了以后很打动我，很有震撼力。戈阳青先生采用词的框架，可是里面的东西已不再是原来词的规则，根本不顾平仄，要求很严的韵脚，也不大注重，但是有节奏感、音韵感。他没有用旧词牌，但有的却采用原来词牌的句法，可是内容和平仄就完全抛开了，就其节奏感与韵律感更强，更完整。 　　总之，他的诗中国传统的味道比较浓烈，新的感觉，新的语言，新的形象，写得很细腻。戈阳青先生诗词很鲜活，但思维跨度大，有时侯感到跟不上他的思路，这些都很值得思考。 　　戈阳青这本书给我很多新鲜的东西，在这些新鲜东西中间引起了我很多思考。大家对他的诗评价了很多，特别是老崔的讲话非常精彩，真正读懂了他的诗，而且理解了他的诗。 　　首先谈谈我所思考的问题，中国当代的诗歌应该走一个什么样的路子。 　　从五四以来，中国诗歌走了将近一百年，这一百年中，中国的诗歌应该说非常活跃，特别是在各个时代都起了一种号召的作用，摆在大家面前的事实，这是不可否认的。但是中国诗歌在一百年的发展中，在当代来讲该是什么面貌。《诗经》里面很多体，不光是四言，长短句很多，《楚辞》一个面貌，《诗经》一个面貌，《汉乐府》是古体诗。唐诗、宋词、元曲，一个时代诗歌的面貌都有一个总体的概括。中国的诗歌走了一百年，中国诗歌新时代是一个什么面貌？可以讲很繁荣、活跃，大家都想走这一条路子。特别是改革开放以来，有两个方面，一个是五四以来的白话诗这条道路，一个是现在复合起来的旧体诗，现在还是两个方面，不能构成当代中国诗歌，我希望没有旧体诗词和新诗这两个界限，当代诗歌应该是一个东西。 　　刚才讲这本诗集里还是三部分，一个是翻译，一个是新诗，一个是旧体诗词的形式。不光是形式上有很大的差别，在内容上也是很不相同的。 　　我最近接触旧体诗词比较多，《中华诗词》一再强调诗词的改革创新问题，我认为，最好不要讲改革，应该讲创新的问题。因为旧体诗词、格律诗不能改，确实已经非常成熟、完整、严密，再改革反倒不好，可以创新，在接受传统的基础上，我们要创作新的东西。中国的诗歌一直在不断创新中发展，不总是《诗经》的样子，也不总是《楚辞》的样子。 　　唐诗到了一定程度，到宋代宋词就占主导，到元曲又是新的发展，不总是固定的形式，但总归是中国传统的东西。到当代，中国发生了翻天覆地的变化，我们作为时代号角的一个角色，如果还是把唐诗原封不动地搬过来，把宋词原封不动地搬过来，这就对不起我们的祖宗。对于我们这个时代来说，赵普说，中国新诗的发展可以从元曲里找到一些东西，元曲更加生活化、口语化，更加活泼。后来鲁迅说，中国诗歌要大体整齐、押韵，也讲到这个问题。毛主席讲从传统诗歌和民歌的相结合中找路子。从“五四”以来，很多写新诗的诗人都在探索中国诗歌的道路，像当年刘半农，包括徐志摩，都想从传统诗歌的衔接上找出路。包括当代的贺敬之先生、郭小川同志，后期的诗越来越娴熟，从旧体诗词里找东西，但又是新的内容，传统的东西非常强烈。郭小川同志的诗歌有很长的句子，但互相对仗，这些都是在探索中国诗词和传统接轨的道路上寻求新的发展。 　　首先看《浩世微尘》词这一部分。看了以后很打动我，很有震撼力。 　　戈阳青先生采用词的框架，可是里面的东西已不再是原来词的规则，根本不顾平仄，要求很严的韵脚，也不大注重，但是有节奏感、音韵感。 　　他没有用旧词牌，但有的却采用原来词牌的句法，如长短四个字、五个字，很明显的像《如梦令》、《逍遥游》等，基本是那个句法，但是平仄没有了。像《昆仑》，可能是《忆秦娥》那个句法，可是内容和平仄就完全抛开了，就其节奏感与韵律感更强，更完整。 　　现在很多朋友已经开始自度曲，没有原来的词牌，句式、平仄都不遵守，自己新创一个词牌，这也是一条路子。将来我希望中国的诗，不分旧体诗词、新诗、白话诗，就是当代中国诗歌是中国传统的，又是我们这个时代的。 　　从戈阳青先生这本集子里可以受到很多启发，包括他的新诗，也受传统东西很深的影响，特别是浮夸的形式。比如《吃草莓》中的“吃草莓/吃你的红晕”、“吃草莓/吃你的红唇”、……“吃草莓/吃红红的你”等。 　　这种浮夸的形式看起来是重复的，但是可以强烈地打动人心，不断利用这种语言形式打动人心，一层一层地深入，其效果比传统的浮夸形式更加强烈。像《假如你》，这种感觉也是很强烈的。他对诗的凝练、提炼，这一点做得很好。总体评价，新诗确实写得非常细腻，感情写得真好。 　　他的词有很多创新的东西，大胆，凝练得很好，总体显得比较空泛。而新诗比较真实、真切，非常打动人，字句很动人，不像一般的新诗。有时他用几个字表现出来的，其蕴涵量非常大。像《问世哭啼》中的“藏着永远解不开的谜/为何这世界总是/让人首先用哭去拥抱它”，把“问世啼哭”提到了非常高的哲学境界。“莫不是人间的尘缘/需要用泪水洗净”，写得非常深刻。 　　总之，他的诗中国传统的味道比较浓烈，新的感觉，新的语言，新的形象，写得很细腻。 　　词的部分引起了很多思考，中国的语言也有一种规律，平仄交替的关系还是很频繁。现在语言发展了，语言的结构不会总是两句一个音，或者是两个字一个音，可以变化，其实元曲里就已经开始有一些变化。 　　词里有一些很好的意境，用现代的语言是难以表现的。但戈阳青先生的有些探索是比较可喜的，如《沉江怨——〈离骚碑铭〉断想》中，“简直是，跨越沧桑两千年。”、“活生生屈原，路漫漫，其修远……”等就是把现代语言放在词里，这是非常好的运用。像《答辛弃疾》，也有现代语言放在里面，很新鲜，很生动。 　　戈阳青先生诗词很鲜活，同时思维跨度大，有时侯感到跟不上他的思路，这些都很值得思考。 ◎选择阅读其它发言…… 2003年12月23日·在戈阳青诗集《浩世微尘》研讨会上的发言· （根据现场速记整理，未经本人审阅）